愛菲旋轉 - 1. 牛棚觀音（1）
物種源始．貝貝重生 #4
在當年的計劃中，《物種源始．貝貝重生》有五個「聲部」，即五條平行故事線。在 2014 年的殘稿中，只有「貝貝重生」和「愛菲旋轉」兩個聲部有充分的進展，前者寫了七章，後者寫了八章。因為兩條線是平行發展的，所以適宜相間連載。早前發布了「貝貝重生」的第一章，接下來會連載「愛菲旋轉」的第一章，然後再回到「貝貝重生」第二章，如此類推。
在 2014 年的版本中（即以下的版本），我嘗試把「愛菲旋轉」改成劇本加敘事的混合形式，以配合愛菲作為表演者的身分，以及當中有關劇場的主題。現在回看，這個做法並不成功，也許緣用小說敘事形式會比較適合。
舞台中央，愛菲穿著泥黃色鬆身裙子，拿著竹掃帚。燈光斜斜地把舞台切成明暗兩半。
微塵揚起。掃帚刷過地面。赤著雙腳，腳底觸地，緩緩踏出，感受著地板的輕柔下壓。熟悉的觸覺，像根鬚一樣從身體深處探出。那是劇場地板特有的，可以吸去震盪和腳步聲的柔軟感。微塵沉落，止住了任何動作。掃帚刷過。微塵又再揚起。究竟拂拭是清除微塵，還是造成微塵？用吸塵機當然會更徹底，但我還是喜歡用掃帚。我喜歡那寧靜的輕拭的聲音，凝神的反覆的動作。那是絕佳的修行方式。整個身體，通過掃帚的運動，和地面溫柔地接觸，就像農夫耕作，通過鋤頭和大地血脈相連，又如撐篙划槳，陸上行舟，地水交融。喧囂的吸塵機完全不可相提並論。
微塵之所以揚起，也因為有光。無光，便無微塵的色相。小劇場入口那邊的高牆上，敞開著一扇深綠色百葉窗子。下午的陽光斜斜投進，把劇場斜線對切成明暗兩面，很戲劇化的場景，像某種簡約主義的燈光設計。微塵在光明的一面竄擾，在黑暗的一面消隱，讓人錯覺以為，黑暗面比光明面潔淨。我站住，在光明與黑暗的邊緣，把手伸進光裡，看著微塵在掌上如雪花飄盪。反手往空中一擒，微塵如風溜走。反掌一推，微塵如旋流轉。擒了又推，推了又擒，像小貓捉影，小兒捕風。我禁不住發出會心的微笑。
這就是所謂的遊戲三昧嗎？
結束那徒勞的遊戲，以雙手抓住掃帚，氣沉丹田，橫出一步，重心落到雙腳底部湧泉穴去。濁氣自頂至踵如瀑布下瀉，流散乾淨，整個人就像大山般如如不動。炎夏掃地，紋風不起，劇場像個烤爐一樣。我渾身濕透，卻非常清晰地覺知著每一滴汗在肌膚上滑下，就像六塵剝落，色、聲、香、味、觸、法，如微塵般在地面沉澱，等待另一次拂拭揚起。但如果六根清淨，又何有微塵揚起之理？（稍頓）
菩提本無樹，明鏡亦非台，本來無一物，何處惹塵埃。
六祖惠能說得真好，好得這麼簡單，簡單得這麼深奧。（稍頓）
牛棚本無戲，劇場亦非台，本來無人物，何處演情愛……。（稍頓）
哈！我又在胡思亂想了。
是腦袋裡的微塵在攪動嗎？所謂微塵，其實就是物質色相的最小單位，也即是粒子吧。但微塵真的只是外境，而不是心識自身的構成嗎？這就是萬法唯心的意思嗎？心識，或意識，可不可以也是一種粒子的存在？如果粒子在量子物理的層面，同時擁有物質和波的雙重屬性，而且能夠超越時間和空間的限制，作出各種逆向、穿越、分裂或並行的運動，意識又何嘗不能做出奇妙的事情？上師就常常告誡我們：心識的力量異常強大，只是恆常被隱藏起來，像埋在泥土裡面的――
超：愛菲！
（有人在劇場門口叫喚，半開的門框內有一個男人的剪影。從聲音辨出是導演超。）
超：唔好意思，打擾你練功。
（愛菲撐著掃帚，把身體稍往後移，沒入劇場陰暗的部分。）
菲：沒有，打掃而已。
（聲音在空洞的劇場裡迴盪）
超（剪影）：今日下晝青年工作坊幾點完？之後我地約咗黑傾新戲嘅事。
菲：四點半至六點半，我們一邊吃晚飯一邊談？
（對方好像點了點頭）
超：工作坊班細路點樣？表現可以嗎？
菲：唔錯呀，好用心。雖然冇演戲經驗，但係都好投入。好有潛質嘅一班後生仔女！
超：冇咩其他嘢嗎？
（愛菲微微前傾，臉面落在光照之下，不期然瞇起眼睛。）
菲：你指乜嘢？
（對方好像搖了搖頭，或擺了擺手。）
超：冇乜嘢。一陣見！